apple stories
Hvordan den
Hvordan den
hode-splittende verdenen
i Severance
blir til på Mac
Geoffrey Richman er ansvarlig redaktør for den populære Apple Original-thrilleren og forteller om den kreative prosessen sin, hvorfor Mac er et uunnværlig verktøy og hva han tenker om hvem som stårbak videoredigeringen hos Lumon
I det oppdiktede universet til bioteknologi-selskapet Lumon Industries i Apple Original-serien Severance, er det mulig å separere folks jobb- og fritidspersonligheter gjennom et kirurgisk inngrep. Men for enkelte ansatte i det nytenkende selskapet er videoredigering en særskilt utfordring. I den fjerde episoden av sesong 2, Woe's Hollow, ser vi et lavkvalitets forsøk i videoen der Macrodata Refinement Department ønskes velkommen til Outdoor Retreat and Team Building Occurrence (ORTBO).
«Det er hysterisk morsomt», sier Geoffrey Richman, som er en av seriens faktisk redaktører med tre Emmy-nominasjoner i bagasjen. «På grunn av den hakkete klippingen og dårlige redigeringen i ORTBO-videoen, føles det som om Milchick (spilt av Tramell Tillman) raskt klipper videoen sammen med Miss Huang (spilt av Sarah Bock) på bakrommet på kontoret».
Richman kjenner seg ikke igjen her. Fra iMacen sin hjemme i redigeringsstudioet i Park Slope i Brooklyn jobber han tett med kollegaene sine, inkludert ansvarlig produsent og regissør Ben Stiller, om å skape en visuelt og stemningsfylt sjangeroverskridende superserie.
Selv om Milchick kanskje har tilgang til et ubegrenset antall binderser og digre fruktfat, har han garantert ikke tilgang til det samme Mac-drevne studioet som Richman er avhengig av for å få jobben gjort. Økosystemet hans av Macer – som inkluderer en iMac, en Mac mini og to MacBook Pro – viste seg å være enda viktigere for sesongavslutningen av sesong 2, Cold Harbor. Ifølge Richman var dette en av seriens vanskeligste episoder å redigere.
«I sesongavslutningen eksperimenterte vi mye med struktur og prøvde ut ulike ideer for hvordan de ulike scenene skulle spilles», sier Richman. «Det var en konstant strøm av ideer, og Mac-oppsettet mitt gjorde det til en sømløs opplevelse.»
«Da vi klippet korpsscenen måtte vi velge blant nesten 70 ulike vinkler og opptak, så vi synkroniserte alle i ett flerkameraklipp med samlinger på ni (tre ganger tre rader)», fortsetter han. «Det å kunne spille av ni vinkler i sanntid samtidig, og bytte raskt mellom de ulike alternativene, gjorde det enormt mye lettere å finne det vi trengte til enhver tid.»
Det eneste Richman kjenner seg igjen i hos Lumon-gjengen, er at han også må gå ned en etasje for å gå på jobb hver dag – akkurat som seriens hovedperson Mark Scout, spilt av Adam Scott. I underetasjen i leiligheten sin redigerer Richman på en iMac som kommuniserer med en separat Mac mini. Denne Mac mini-enheten kjører Avid, bransjens standardprogramvare for videoredigering, fra et etterproduksjons-studio i West Village på Manhattan.
Det er et velkjent oppsett for Richman, som sier at han alltid har gjort mesteparten av redigeringsarbeidet sitt på Mac. «Jeg liker grensesnittet på Mac mye bedre enn PC», sier han. «Jeg synes operativsystemet er designet for å være mye mer komfortabelt. Jeg kan hoppe mellom ulike apper mye raskere på Mac.»
Oppsettet er også perfekt for en jobb som ikke alltid foregår på ett sted. Selv om Richman og de andre redaktørene for serien jobber eksternt, drar han ofte på settet hvor de har et redigeringsrom med en iMac. Han har også tatt med seg en MacBook Pro på settet, slik at han har enkel tilgang til klipp som en referanse på innspillingsstedet når det trengs.
«Jeg kan jobbe på laptopen min og jeg kan jobbe på iMacen, og jeg kan jobbe fra etterproduksjons-studioet eller fra kontoret til Ben. Så lenge jeg er logget på kontoen min, vises alt jeg gjør alle steder», sier Richman, som setter pris på den sømløse datadelingen og enhetssamarbeidet som skjer via iCloud og Kontinuitet-funksjonene. «Jeg kan få en idé mens jeg ligger i senga og skrive den ned på iPhonen min, og neste dag vises den i Notater-appen på skrivebordet mitt. Akkurat det aspektet ved Mac er ekstremt nyttig. Jeg slipper å tenke på hvilket system jeg fysisk bruker.»
Da han jobbet med Woe's Hollow, var Richman avhengig av ytelsen, bærbarheten og den utrolige batteritiden til MacBook Pro når han skulle besøke Stiller i nærheten av det snødekte Minnewaska State Park Preserve nord i staten New York, hvor episoden ble filmet. Richman setter også pris på de mange portene på MacBook Pro, inkludert HDMI-porten, som er viktig når man samarbeider om redigering.
«Jeg kunne dra dit Ben var og koble MacBook Pro rett til TV-en hans, så kunne vi redigere sammen rett fra Macen min», sier han.
Richman er også fan av hvor enkelt det er å jobbe med flere oppgaver samtidig på Mac. «Jeg liker å kjøre alle appene jeg bruker hver dag, hele dagen», sier han. «Så jeg har Avid åpent i tillegg til Notater-appen, Slack, Mail, Meldinger, Kalender og Safari. Alle disse er åpne og kjører hele tiden, men så liker jeg at jeg kan bruke en snarvei til å åpne Mission Control for å bytte til en annen app.»
Multitasking er en stor del av Richmans jobb ettersom han av og til samarbeider med Stiller på enkeltscener, som sekvensen med fødselshytta i sesongavslutningen av sesong 2, før de klipper ferdig.
«Jeg sendte Ben noen klipp fra scener når jeg hadde gjort dem ferdig, og fikk tidlige tilbakemeldinger på dem», sier Richman. «Han sendte enten notater i en e-post, eller så snakket vi om dem på telefon. Så kunne jeg ta en ny runde på scenen selv før vi hadde jobbet oss gjennom hele episoden. På den måten visste vi alltid at vi trakk i samme retning.»
Det jobbes med musikken for episodene parallelt med redigeringen. Richman snakker med jevnlig med seriens komponist, Theodore Shapiro, mens han redigerer. Og hvis Shapiro sender ham musikk etter at arbeidsdagen er over, klarer Richman ofte ikke å vente til neste dag med å høre på den. Så da bruker han MacBook Pro eller iPhone sammen med AirPods Pro 2 til å lytte til den med en gang.
«Musikken er helt avgjørende for å løfte serien», sier Richman. «Du kan faktisk gi en scene en mørk undertone kun ved hjelp av musikken. Selv om alt annet i scenen oppleves lett og lystig, kan musikken ta deg inn i en karakters følelser i stedet for det du ser på skjermen.»
Shapiro komponerte de to marsjene som brukes i sesongavslutningen – en episode som krevde enorme mengder koordinasjon og redigering. Under redigeringen på iMac måtte Richman sørge for at instrumentene i bildet var synkronisert med musikken, og på samme tid skape en av de villeste og mest nervepirrende sekvensene i hele sesongen. Bare det å organisere alt materialet fra korpsscenen tok mer enn en uke, og med så mange vinkler og opptak å velge blant til enhver tid, var det potensielt hundrevis av måter å klippe det sammen på.
«Det var definitivt scener hvor jeg noterte på iPhonen og deretter jobbet videre på MacBook Pro for å få et annet perspektiv på ting. Jeg kladdet ideer mens jeg satt på sofaen eller på senga før jeg så tok med meg ideene tilbake til iMacen», sier han.
For publikum kunne sesongavslutningen by på mer dramatikk, ny informasjon om de mystiske metodene hos Lumon og sannsynligvis et skumlere inntrykk av korps. For Richman bød sesongavslutningen på både store utfordringer og mye moro.
«Som sagt var scenene med korpset ekstremt utfordrende», sier han. «Når det er sagt, så jobbet vi for eksempel veldig mye med struktur i sesongavslutningen, og det er en del av prosessen jeg liker veldig godt. Så det er utfordrende, men samtidig veldig givende og morsomt.»
Andre sesong av Severance kan strømmes nå på Apple TV+. Se Geoffrey Richman, Ben Stiller og flere av klippene bak Severance-klippene diskutere hvordan finalen i sesong to ble til Behind the Mac, tilgjengelig nå på YouTube. (Advarsel: Denne filmen inneholder avsløringer fra sesong 2 av Severance.)
Del artikkel
Media
-
Teksten i denne artikkelen
-
Bilder i denne artikkelen